順位をつけることが非常に難しいしこれこそモネとゴッホ、ピカソとダヴィンチを比較できないことと同じことだ。
したがって順位不同として扱う。
また時代が違うものを並べて同じ価値観で観るのも困難である。
したがって
Ａ.カテゴリー1954年まで(モノクロ全盛時代）
Ｂ.カテゴリー1981年まで（カラー黄金時代）
Ｃ.カテゴリー2001年まで（ハリウッド全盛時代）
Ｄ.カテゴリー〜2010年まで(現代混迷時代）
に分類して独断と偏見をもって名作・傑作を選出した。
また後世に残すべきとして評価されにくい娯楽作品も同等に評価した。
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Ａ.カテゴリー1954年まで(モノクロ全盛時代）
「自転車泥棒」（1948、ビットリオ・デ・シーカ）
「カサブランカ」（1942、マイケル・カーティス）
「市民ケーン」（1941、オーソン・ウェルズ）
「素晴らしき哉、人生！」（1946、フランク・キャプラ）
「キング・コング」（1933、メリアン・C・クーパー＆アーネスト・B・シュードサック）
「モダン・タイムス」（1936、チャールズ・チャップリン）
「ローマの休日」（1953、ウィリアム・ワイラー）
「七人の侍」（1954、黒澤明）
「第三の男」（1949、キャロル・リード）
「羅生門」（1951、黒澤明）
「雨に唄えば」（1952、スタンリー・ドーネン＆ジーン・ケリー）
『レベッカ』（Rebecca）1940年アルフレッド・ヒッチコック
「12Angry Men」（1958シドニー・ルメット）モノクロのためこちらに分類

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Ｂ.カテゴリー1982年まで（カラー黄金時代）
「2001年宇宙の旅」（1968、スタンリー・キューブリック）
「ブレードランナー」（1982、リドリー・スコット）
「明日に向って撃て！」（1969、ジョージ・ロイ・ヒル）
「アラビアのロレンス」（1962、デビッド・リーン）
「サイコ」（1960、アルフレッド・ヒッチコック）
「レイダース／失われた聖櫃《アーク》」（1981、スティーブン・スピルバーグ）
「裏窓」（1954、アルフレッド・ヒッチコック）
『ディア・ハンター』(The Deer Hunter) 1978年マイケル・チミノ
『スティング』（The Sting）1973年ジョージ・ロイ・ヒル
「ゴッドファーザー」（1972、フランシス・フォード・コッポラ）
「ゴッドファーザー PARTII」（1974、フランシス・フォード・コッポラ）
『タクシードライバー』（1976年マーティン・スコセッシ）
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Ｃ.カテゴリー2000年まで（ハリウッド全盛時代）
「ブルーベルベット」（1986、デビッド・リンチ）
「グリーン・デスディニー」（2000、アン・リー）
「ダイ・ハード」（1988、ジョン・マクティアナン）
「グッドフェローズ」（1990、マーティン・スコセッシ）
「マトリックス」（1999、アンディ＆ラリー・ウォシャウスキー）
「もののけ姫」（1999、宮崎駿）
「パルプ・フィクション」（1994、クエンティン・タランティーノ）
「シンドラーのリスト」（1993、スティーブン・スピルバーグ）
「ショーシャンクの空に」（1994、フランク・ダラボン）
「羊たちの沈黙」（1991、ジョナサン・デミ）
「ターミネーター2」（1991、ジェームズ・キャメロン）
「タイタニック」（1997、ジェームズ・キャメロン）
「ユージュアル・サスペクツ」（1995、ブライアン・シンガー）
『ブレイブハート』（Braveheart）1995年メル・ギブソン
『L.A.コンフィデンシャル」1997年カーティス・ハンソン
「バック・トゥ・ザ・フューチャー」 1985年 ロバート・ゼメキス
「シックスセンス」1999年M・ナイト・シャマラン
『イングリッシュ・ペイシェント」1996年アンソニー・ミンゲラ
『セブン』 1995年デビッド・フィンチャー
『ファイト・クラブ』1999年デビッド・フィンチャー



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Ｄ.カテゴリー〜2010年まで(現代混迷時代）
「千と千尋の神隠し」（2001、宮崎駿）
『きみに読む物語』（The Notebook）2004年ニック・カサヴェテス
『チョコレート』（Monster's Ball）2001年マーク・フォースター
『オーシャンズ11』2001年 スティーブン・ソダーバーグ
「ミリオンダラー・ベイビー」(Million Dollar Baby)2004年クリント・イーストウッド
「ノーカントリー」2007年ジョエル・コーエン、イーサン・コーエン

「アバウト・シュミット」(About Schmidt)2002年アレクサンダー・ペイン
『シティ・オブ・ゴッド』2002年（Cidade de Deus ）フェルナンド・メイレレス
『善き人のためのソナタ』2006年（Das Leben der Anderen）フロリアン・ドナースマルク

『アメリ』（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain 2001年
ジャン＝ピエール・ジュネ監督

こうやって僕の脳裏に浮かぶ珠玉の映画を挙げても今一度シーンとともに感動が訪れる。
映画って本当にいい。総合芸術の極みだ。
くどいが、やっぱり映画はいい、最高である。
追記：
昨今の映像技術の進歩は映画の本質である中身のqualityを下げているような気がしてならない。
本来いい映画に３D技術が必要不可欠でないことは当たり前だがもっと脚本であったり演技であったり
足元を見ていかなくては今までの上記金字塔に伍していくは容易ではないだろう。
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日本の偉大な監督を挙げれば黒澤氏と宮崎氏を真っ先に挙げる。
そんな二人が現在はﾒｶﾞﾎﾝをおろした。

苦難の道から生み出された作品
こどもたちにこの世の中が生きるに値するというmessageを残すこと
本当に生きることを伝えた監督だなと
黒澤氏もこれについてはおんなじだった
詰まるところ映画は「生きる」「生きている」ことを伝える芸術である

宮崎監督おつかれさまでした。いち早い回復を祈念します。
素敵な作品を今までありがとうございました。